Лимой,  не  единственное.  Правду
говоря, я никогда бы не обратила внимания на эти деревья. Вот посмотри,  -
открыла она одну из книг в заложенном месте и ногтем отчеркнула абзац.
   - "...сметет последний жухлый след осенний", - прочитал я вслух.  Слово
"жухлый" было дважды подчеркнуто.
   - Это строчка Уиллера в переводе Стеллы  Рибейро.  Цитируя  это  место,
Браго воспользовался изданием 1981 года, которое несколько  отличается  от
издания 1974 года. В частности, слово "желтый" переводчица заменила словом
"жухлый".
   - Понимаю. Если Браго умер в 1979 году, то он  не  мог  читать  второго
издания. Но, возможно, изменение внес редактор "Грани  бессмертия",  решив
воспользоваться более поздним переводом.
   - Проверить нетрудно. Но если  это  даже  и  редакторская  правка,  три
других примера заставляют задуматься. Ты знаешь Шалаи?
   - Имре Шалаи?  Лауреат  Нобелевской  премии?  Это  обязан  знать  любой
культурный человек!
   - Дело не в премии, а в том,  что  получил  он  ее  три  года  назад  и
примерно в то же время у нас вышел его  первый  перевод.  А  между  тем  я
убеждена, что на творчество  Браго,  во  всяком  случае  если  говорить  о
"Сумерках" и "Грани бессмертия", повлиял как раз Шалаи.
   - А говорят, что Браго - первооткрыватель, пионер...
   - Не ехидничай. Основное у Браго - умение сливать  воедино  невероятную
динамичность сюжета с поразительными по смелости формальными приемами.  На
первый взгляд поведение героев, интрига,  да  что  там  -  вся  постановка
действия кажется противоречащей логике. А между тем мы тут  имеем  дело  с
абсолютной точностью замысла и глубоким философским  содержанием.  В  этом
умении показывать наиболее существенное Браго  -  мастер  высшего  класса.
Однако это не значит, что, как и любой человек,  творящий  в  определенных
условиях и подверженный их воздействию, он не испытывал различных влияний,
будь то  сознательно  или  подсознательно.  Но  каким  образом  мог  Шалаи
повлиять на творчество Браго, умершего на неск